ハリウッドのレイモンド・チャンドラー

• かもしれません 2, 2024

レイモンドチャンドラーは、ハリウッドと恋愛/憎悪の関係がありました。映画はアメリカの重要な芸術形式であると考えていましたが、チャンドラーはまた、有名人の文化と低俗なエンターテイメントの分析においても痛烈でした。

チャンドラーは、1943年にパラマウントスタジオに雇われ、ジェームズM.ケインの小説「Double Indemnity」の翻案を書きました。監督であり共作者であるビリー・ワイルダーとの彼のコラボレーションは岩の多いものでしたが、アカデミー賞の最優秀脚本賞にノミネートされました。ワイルダーはチャンドラーと二度と仕事をすることはありませんでしたが、「私が今まで出会った中で最も偉大な創造的な心の1人」と呼びました。ワイルダーは丁重にチャンドラーに「二重補償」のカメオを贈りました。熱心な作家は、フレッドマクマリー（ウォルターネフとして）が歩いている間、ベンチで読書を垣間見ることができます。

チャンドラーは、「スクリーンライティングについて学ぶことができるのと同じくらい多くのことを学びました」とワイルダーと働くことは教育的であると不承不承に認めましたが、その経験は「おそらく人生を短くした」とも述べました。チャンドラーはアルフレッド・ヒッチコックといっそう困難な時期を過ごしました。チャンドラーは「電車の中で見知らぬ人」（1951年）のオリジナルの脚本家でしたが、ヒッチによって解雇され、チェンゼン・オルマンドに置き換えられました。

チャンドラーは、ヒッチコックが「ストーリーが何であるかを知る前に、頭の中で映画を監督している」と観察しました。ストーリーではなく、彼が作りたいショットを合理化しようとしていることに気づきます。あなたがセットされるたびに、彼はジェファーソン記念館やそのようなものの上でラブシーンをやりたいと思うことでバランスを崩します。」

解雇された後、チャンドラーはヒッチコックに映画製作における物語の優位性を表現した手紙を書きました。チャンドラーは次のように論じました。「あなたは、カメラアングル、舞台ビジネス、そして興味深いちょっとした遊びが基本的な物語のあらゆる量の信じがたいことを補うと考える監督のようなものだと思います。そして、あなたはかなり間違っていると思います...私はあなたに...スクリプトにサウンドとシネウィーなストーリーを取り入れ、興味深いカメラショットのためにその健全性の一部を犠牲にしないようにお願いします。」

チャンドラーは、小説家にとって脚本は最終的に満足できないと感じました。 1945年に出版された論争のエッセイ「ハリウッドの作家」で述べているように、「タレントになる権利を許可せずにタレントを悪用しようとするのは、この[スタジオ]システムの本質です。それはできません。才能を破壊することしかできません。」

チャンドラーは作家の個人的なアイデンティティを打ち消すビジネスモデルに腹を立てたが、彼はまだ映画を尊敬していた。映画を検証する次の引用は、1946年の「Atlantic Monthly」の記事からのものです。

「映画は、移植された文学や劇的な芸術ではなく、造形芸術であるだけです。これらすべての要素がありますが、その最も重要な効果は正確な意味とは無関係であるという意味で、その本質的な構造では音楽に非常に近く、その遷移はその明るいシーンよりも雄弁であり、そのディゾルブと検閲できないカメラの動きは、多くの場合、そのプロットよりもはるかに感情的に効果的です。映画は芸術であるだけでなく、この惑星で何百年も進化してきたまったく新しい芸術です。」

2017年8月16日に投稿された記事。

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